Das goldene Zeitalter chinesischer TV-Serien in Südostasien ist fürs Erste vorbei. Eigenständige Produktionen sowie Serien aus Südkorea, Thailand und Indien traten an ihre Stelle.

Für chinesische TV-Produzenten waren die späten 1980er und die 1990er Jahre, als chinesische Fernseh-Dramen in südostasiatischen Ländern sensationelle Einschaltquoten erzielten, eine unvergessliche Zeit. Insbesondere die Serie „Princess Pearl“ brach in Asien alle Rekorde, während viele weitere die Einschaltquoten in der Region anführten.

Obwohl Daten über die Zuschauerzahlen aus jener Zeit fehlen, können viele, die dort lebten, sich noch an eine Zeit erinnern, als der Einfluss chinesischer Fernseh-Dramen gigantisch war.

„Während der 1990er Jahre war ‚The Condor Heroes‘ so populär, dass Kinder chinesische Plastikschwerter verwendeten, um miteinander zu kämpfen“, schrieb Tia Suksomrat, die sich selbst als Bürgerin Bangkoks beschreibt, auf der Frage- und Antwort-Webseite Quora unter der Frage „Sind chinesische pseudo-historische Dramen in südostasiatischen Ländern außerhalb Vietnams populär?“

Jahrzehnte später verbreitete der Erfolg von „The Legend of Zhenhuan“ und „Nirvana in Fire“ sowie die Ausstrahlung der birmanischen Version von „The Happy Life of Jintailang“ den Eindruck, dass chinesische Fernseh-Dramen wieder populär werden.

Jedoch, obwohl Daten des Beijing Center of International Copyrights Exchange zeigen, dass die Haupteinfuhrländer von TV-Dramen des chinesischen Festlands weiter in Südostasien liegen, ist es noch zu früh, daraus zu folgern, chinesische Fernseh-Dramen „eroberten“ die Fernseh-Schirme im Ausland, wie die Titel einiger Online-Nachrichtenportale andeuteten.

„Das in Thailand meistgesehene chinesische Fernseh-Drama ist immer noch ‚Justice Bao‘ von 1993“, sagte Vit, ein in Thailand arbeitender Chinese, am 15. August gegenüber Global Times.

Anpassung an den regionalen Markt

„Die 1990er Jahre werden als das Goldene Zeitalter chinesischer Fernseh-Dramen in Südostasien betrachtet“, sagte Zhou Xing, ein Professor der Fakultät für Kunst und Medien an der Pädagogischen Universität Beijing, zu Global Times.

„Jedoch gibt es wenig Daten über die Popularität in den letzten Jahren.“

Die Behauptung des Nachrichtenportals, dass „zwei der fünf meistgesehenen Dramen auf ZingTV, eine der größten Streaming-Plattformen Vietnams, chinesische Produktionen sind“, ist sicherlich nicht mehr richtig.

Klickt man sich durch ZingTV, wird die Liste der populärsten Fernsehserien abgesehen von lokalen Sendungen durch Titel aus Ländern wie Südkorea, Thailand und Indien bevölkert, während nur einige, wie „Nirvana in Fire“ oder „Translator“, in China produziert wurden.

„In den 1990er Jahren waren chinesische Dramen (größtenteils historische Dramen) in Vietnam der Hit“, schrieb Dzung Tran, ein anderer Quora-Nutzer.

„Anfang der 2000er Jahre konnte Südkorea das Publikum zu ihrer Serien-Variante lenken, die mit puppenähnlichen Darstellern und bewiesenermaßen suchterzeugenden Rezepten arbeitet.“

Für chinesische Fernseh-Dramen, die den südostasiatischen Markt ins Visier nehmen, war die Konkurrenz aus Südkorea und Thailand nur eine der vielen Herausforderungen. Regionale Anpassung ist ein wichtiger Aspekt, der auch in einem Gebiet mit ähnlichen Kulturen nicht vernachlässigt werden darf.

„Es ist wichtig dafür zu sorgen, dass unsere Fernseh-Dramen die Zuschauer vor Ort nicht verletzen“, sagte Zhou.

„Deshalb gibt es gewisse Dinge, die wir beachten und vor der Ausstrahlung überprüfen müssen, etwa ob die Untertitel richtig übersetzt wurden oder ob der Inhalt gegen die religiösen Praktiken des Landes verstoßen könnte.

Wu Hengcan, Berater der Chinese Film Association Malaysias, hat 2014 in einem Interview mit der chinesischsprachigen Auslandszeitung World Journal zugegeben, dass die Anpassung importierter chinesischer Fernseh-Dramen wichtig ist, „Untertitel in der Landessprache sind erforderlich, während die Nachsynchronisation kein Muss ist“.

Jedoch ist für viele Vietnamesen nicht nur die Nachsynchronisation ein Muss, sondern auch regionale Anpassungen chinesischer TV-Shows. Neben „The Empress of China“ und „The Journey of Flower“, den Kassenschlagern der Jahre 2014 und 2015, hat Vietnam mehrere chinesische Fernsehserien neu verfilmt. Für chinesische Internetnutzer sind diese allerdings „bizarr“ oder auch „zu stark angepasst“.

Die Neuverfilmung von „Princess Pearl“, das während der frühen Qing-Dynastie (1644-1911) spielt, zeigt Prinzen und Prinzessinnen, die mit ihren Smartphones Selfies aufnehmen.

Während diese Anpassungen für chinesische Zuschauer „völlig unannehmbar“ sind, scheinen die vietnamesischen Zuschauer sie zu lieben.

„Mit dem Wachstum eines kulturellen Bewusstseins versucht sich Vietnam an der Produktion eigener Versionen der Dramen, anstatt die chinesischen Originale zu übertragen“, sagte Zhou.

„Die Reserviertheit Vietnams ist verständlich, da es um chinesische Dramen während politisch empfindlicher Zeiten geht“, sagte Zhou, und verwies auf den Ausstrahlungsstop der chinesischen Serie „Shanghai Bund“ im Juli, nachdem der Hauptdarsteller Huang Xiaoming in sozialen Medien seine Unterstützung für China bezüglich der Probleme im Südchinesischen Meer geäußert hatte.

Konzentration auf den Heimatmarkt

2014 wurde die chinesische Verfilmung von „Die Reise nach Westen“ aus dem Jahr 1983, anlässlich einer Besuchsreise Liu Xiaolingtongs, der die Rolle des Affenkönigs gespielt hatte, in Myanmar neu ausgestrahlt..

Die populärsten chinesischen Fernseh-Erfolge in Südostasien waren immer Historien-Dramen.

„Historien-Dramen sind weniger politisch“, sagte Wu.

Obwohl populär, betrachtet Zhou den Export chinesischer Historien-Dramen in den letzten Jahren nicht als Erfolg, da er findet, dass sie nicht so viel soziale Auswirkung haben wie moderne Dramen.

„Schauen Sie auf die bei uns am meisten gesehenen Dramen aus Südkorea und den USA. Fast alle erzählen moderne Geschichten.“

„Die Mehrheit der Liebhaber chinesischer Dramen in Südostasien sind Auslandschinesen“, antwortete Zhou auf die Frage, wohin sich chinesische Fernseh-Dramen in Zukunft entwickeln sollten.

„Deshalb, anstatt Fernsehserien maßzuschneidern um den Appetit des Auslands zu befriedigen, ist es wirksamer sich auf den Inlandsmarkt zu konzentrieren und Episoden gestützt auf Geschichten zu machen, die das Leben moderner Chinesen, nicht aber alte Fantasien widerspiegeln,“ sagte Zhou.